このシリーズのパート1とパート2では、テキサスバレーで撮影したハイビジョン長編映画『 Harvest of Redemption』の制作過程をご紹介しました。パート3では、制作の技術的な側面と、撮影中に遭遇した問題とその解決策についてご紹介します。

撮影監督として、『Harvest of Redemption』のようなプロジェクトに携わる際、まず最初に担当する仕事の一つは、長編映画に必要なグリップや電動機材の寸法を測り、発注することです。限られた予算で制作する場合、機材費が予算上限を簡単に超えてしまうため、これはしばしば興味深い問題を引き起こします。

撮影監督は脚本を読み、予算を抑えつつ、映画を視覚的に面白くするために必要なショットを撮影するために必要な最低限の機材をバランスよく揃えなければなりません。これは多くの場合、様々な情報源から断片的に集めた機材と、グリップ・エレクトリック部門のちょっとした工夫に頼ることで、まるで大予算映画のようなショットに見せることにつながります。グリップ部門は、地元のピート・ガルシア（キーグリップ）、フィル・アセベド、カーター・ロビンソン、そしてグリップとブームオペレーターも兼任するスティーブ・ロンゴリアで構成されていました。

機材の大部分は、テキサス州オースティンにあるTexas Film and LightingのTony Brummer氏からレンタルしました。彼は8月を通して、機材料金に関して非常に柔軟な対応をしてくれました。スティンガー（電気ケーブル）、照明、Cスタンド、18フィートのレールを備えたMathews Dolly、バウンスボード、砂袋、クランプ、12×12のシルクなど、必要な機材はすべてレンタルしました。照明機材は、Mole 2Kフレネル2個、1Kフレネル2個、Arri 650Wフレネル2個に加え、調光用のフィルター、スクリム、ディフュージョン、フラッグで構成されていました。これは必要最低限​​の照明機材ですが、限られた照明で屋外の夜景を照明するには、ある程度の工夫が必要でした。

"Donde esta el electricidad?"

制作中に遭遇した大きな問題の一つは、この規模のプロジェクトの多くで見られるプロ仕様の発電機なしで、どうやってこの照明パッケージに電力を供給するかということでした。ほとんどのセットでは、防音ボックスに収納されたトレーラーに搭載されたフルサイズの発電機が、照明、映像、音響にほぼ無限の電力を供給しています。

私たちにはそれを買う余裕がなかった。

そこで、私たちは一般向けのホンダポータブル発電機を使うことにしましたが、これはかなりの騒音を出すものでした。しかし、これは問題でした。この映画は1930年代から40年代を舞台にした時代劇だったからです。発電機を使うには、アクションシーンやセリフの音を損なわないように、発電機をシーンから遠く離さなければなりませんでした。発電機を遠くに置こうとすると、そもそも電源を入れたい照明に使うための電源が残ってしまい、結局すべての電源を使わざるを得なくなるという、まさにジレンマに陥ってしまうことがよくありました。

そのため、古い建物のアンプに過負荷がかかり、電気火災の原因となるのを防ぐため、近隣の家、あるいは複数の家から電力を借用せざるを得ないこともありました。新しい場所に到着すると、まず最初に頭に浮かぶのは「今日はどこから電力を調達しよう？」ということです。

パナソニックのVaricamを使った作業は素晴らしい経験でしたが、同時に解決すべき新たな問題が山ほど発生しました。このような高度なカメラを使うには、完璧なショットをコントロールするために、多くの追加アクセサリが必要になります。Video Assistは制作に不可欠な要素であり、Varicamのようなカメラを使用する際には必須でした。（Video Assistは基本的にカメラに直接接続されたモニターで、監督がテープに記録されている内容を確認したり、照明の位置、色温度、フォーカスを確認したりするために使用します。）Video Assistステーションは、Sony HD 14インチモニター、サウンド部門用の13インチSonyフィールドモニターに接続するAJAパワーダウンコンバーター、そしてカメラからのビデオフィード用の各種BNCケーブルで構成されていました。

適切な電源のない僻地にいるため、ビデオアシストが使えないこともよくありました。発電機は持っていましたが、ノイズの問題でテイク中にビデオアシストを使うことができず、カメラをセットし、発電機の電源を切って、数テイクを撮る必要がありました。別のセッティングに移る際は、発電機の電源を入れ、照明とフレームを確認し、再び電源を切りました。この時間のかかる作業を何度も繰り返しましたが、完璧なショットを撮るためには必要なことでした。

「今日はジブを使いますか？」

もう一つレンタルした機材は、空中や人物の上空を撮影するための18フィート（約5.5メートル）のジミー・ジブ・ライトです。この機材は映画の制作価値を高めるのに非常に役立ち、制作中に頻繁に使用されました。ジブは、カメラの動きと調整のためにリモートコントロールヘッドに電力を供給します。ジブは素晴らしい映像を生み出しますが、組み立てとショット間の解体には2人が必要です。また、ジブアームの反対側にカメラを固定するためにかなりの重量が必要で、リグ全体を支えるには巨大な三脚も必要です。

あるシーンでは、2人の子供が柑橘類の果樹園の列の間をお互い追いかけ合っています。私はちょっと思い切って、ジブと補助機材をすべてピックアップトラックの荷台に積むことにしました。こうすることで、子供たちと一緒にドリー移動できるようになりましたが、柑橘類の木のてっぺんを越えるのに必要な高さも確保できました。アクションの号令とともに、柔らかい砂の上を勢いよく滑り降りました。後ろにジブを載せたのはカメラアシスタントのフランシスコ・アラダナで、ジェネレーターがフル稼働しています。私はトラックの助手席に座ってカメラ/ヘッドを操作し、ドライバーにスピードを、フランシスコにジブの操作を大声で指示しました。このショットには、正確なタイミングとかなりの練習が必要でしたが、その価値は十分にあり、素晴らしいショットになりました。

ジブ・イン・ピックアップ @ オーチャード	山頂のジブ

小さな崖の頂上で撮影した別のショットでは、主演俳優がひざまずいて祈っている間に、ジブが大きな十字架の上を移動するという動きをさせたかったのです。そのため、頂上までは非常に険しく岩だらけの地形を全ての機材を運ばなければなりませんでした。頂上まで続く道路はなかったので、カメラ機材とジブ機材全てを手で運ばなければなりませんでした。これは約450kgの機材に相当します。非常に困難でしたが、撮影する価値は十分にありました。唯一の問題は、発電機が設置されている下から強力な電源を得ることでした。

言うまでもなく、利用可能なすべてのスティンガーを使用しましたが、距離が長すぎたため電圧が大幅に低下し、発電機を山の中腹まで手で運び、その間ずっと地平線に沈んでいく太陽を追いかけなければなりませんでした。文字通り、使える光が残り5分で、このショットとシーンを撮影終了しました。

来週は、ハイビジョン映像の素晴らしさを存分に味わえる『ハーベスト・オブ・リデンプション』のポストプロダクションプロセスについてお話しします。また、長編映画の編集に必要な機材、特にHDからのダウンコンバートについても解説します。